Periodismo Digital

Nuevas Narrativas

2011-07-18T16:34:00.001-05:00

Periodistas Community Manager y Community Manager, ¿podemos ser los mismos?

2011-07-13T15:33:00.002-05:00

Eso que llamamos periodismo comunitario

2011-07-11T16:49:00.001-05:00

Periodismo comunitario: el secreto de lo diferente on Prezi

¿Se acabó el mundo de los blogs?

2011-07-11T14:36:00.003-05:00

Blogósfera on Prezi

¿Cómo generar un buen contenido para Internet?

2011-05-27T17:19:00.002-05:00

Presentación de Esther Vargas de Clase de Periodismo en Costa Rica. Es, simplemente, magistral.

Hagámoslo bien: Cómo generar buen contenido para Internet on Prezi

Escribiendo para la Web

2011-02-06T18:04:00.002-05:00

Para mejorar la narración en la Web

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¿Qué es lo virtual?

2011-01-23T10:54:00.000-05:00

¿Qué es lo virtual? on Prezi

Programa Taller de Medios IV

2011-01-22T11:18:00.001-05:00

Presentación Taller de Medios IV on Prezi

Twitter: mucho más que 140 caracteres

2011-01-20T15:45:00.002-05:00

Usos de Twitter on Prezi

Historias, temas y fuentes en internet: ¿Es posible hacer periodismo sólo a través de la red?

2010-06-25T14:56:00.005-05:00

El ciberespacio se vive como un proceso de tránsito y de experimentación permanente, que se construye a través de la creación constante de nuevas aplicaciones, redes sociales, portales, blogs, entre otras. En medio de este contexto vertiginoso se encuentra el periodismo, unas veces renuente y otras veces muy optimista, para hacer uso de las nuevas herramientas de la era digital. Uno de los estudiosos en el tema del periodismo digital, Ramón Salvarría nos advertía en el 2004, justo al cumplirse los diez años de la primera aparición de los medios informativos en internet, sobre el reto que suponía la multimedialidad, hipertextualidad e interactividad en la configuración de un nuevo lenguaje para el ciberperiodismo.

Ahora es posible entrever que estos tres elementos han propiciado un vuelco total en la forma de hacer periodismo que exige además de la construcción de nuevas estructuras discursivas, una horizontalidad en la relación de difusión, retroalimentación y discusión de la información. De manera sintética el periodista Franco Piccato concibe que el ciberespacio supone, entre otros aspectos no menos importantes, “romper con el actual modelo de difusión vertical de uno-a-muchos y aceptar que productores y consumidores ya no desempeñan roles separados”.

Entender que la información ya no es propiedad exclusiva de los periodistas o de los medios, conlleva a explorar las posibilidades que nos ofrece el ciberespacio como territorio para buscar temas, fuentes de información y colaboradores dispuestos a construir colectivamente nuevos relatos periodísticos.

A la maravillosa herramienta que nos ofrecen los buscadores en Internet, para acercarnos, investigar y consultar detalles sobre un tema, se agrega el hallazgo que representan las redes sociales entre ellas Twitter, Facebook y Skype, como espacios de inconmensurable utilidad para el periodismo de hoy.

En este sentido no son pocos los esfuerzos que se han hecho por difundir, en cartillas o manuales electrónicos, información sobre la utilidad de la red social Twitter. En la web del periodista Juan Andrés Muñoz Fernández, más conocido como Allendegui1, encontramos de manera sucinta una guía que señala 10 usos periodísticos de Twitter, entre estos como fuente de información, inspiración para reportajes, twittervistas, verificación de la información y noticias urgentes.

En este espacio es preciso señalar la revolución que ha significado la realización de entrevistas a través de _Twitter, conocidas como twittervistas, una modalidad que encuentra en un campo de 140 caracteres de escritura, no un límite para la expresión, sino la posibilidad de concisión en las respuestas. El iniciador de esta modalidad, Leandro Pérez Miguel, es un periodista español que dirige un blog de entrevistas hechas en redes sociales y al referirse a las ventajas que ofrece la Twittervista señala: “permite repreguntar y seguir el hilo de la respuesta en la pregunta siguiente, mientras que en los cuestionarios enviados por e-mail los entrevistados suelen responder con cierta solemnidad y envarados. Se piensan demasiado lo que deben decir".

Asimismo, la periodista peruana Esther Vargas apunta en su blog, en el portal de la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano3 , la utilidad que prestó Twitter para seguir los efectos del terremoto de Haití a través de la información suministrada por medios y superusuarios que crearon listas para tener actualizaciones minuto a minuto de lo que sucedía.

Otra de las experiencias exitosas en este campo es la registrada por la ecuatoriana Revista Líderes, que a través de su grupo en Facebook invita a sus miembros a recomendar temas que posteriormente pueden ser incluidos en la redacción de la revista. De esta forma se reafirma el periodismo participativo como tendencia en el ciberespacio, y en el mismo el ejercicio periodístico, se gana en diversificación de temas y nuevos enfoques.

El ciberespacio y en especial las redes sociales, se convierten de esta forma en una interminable fuente de historias, datos y eventos que reconfiguran la forma de construir los textos periodísticos. Ahora los lectores no sólo comentan el contenido sino que participan en su construcción a través del Crowsourcing, que consiste básicamente en el mismo método colectivo que construye wikipedia. Como ejemplo está la experiencia del diario The Guardian, que haciendo uso del crowsourcing, realizó una convocatoria a finales del 2009 llamada “Help us solve the mystery of Blair´s money” que invitaba a sus usuarios a desentrañar la forma como Tony Blair mantenía oculta su fortuna personal.

No hay duda de que las herramientas digitales están a disposición del periodismo, siempre y cuando éste conserve las características de rigurosidad, investigación y verificación que le son innatas. Así, Twitter, Facebook, Google, pasarán por el mismo principio de verificación y confrontación que requiere cualquier dato o fuente.

Es necesario señalar también que la posibilidad de hacer reportería en el ciberespacio no excluye la necesidad de la reportería directa, esa que es capaz de capturar la singularidad de una escena para retransmitir la vitalidad de la historia contada. No en vano el maestro Kapuscinski nos habló de los cinco sentidos del periodista: estar, ver, oir, compartir y pensar.

Fuentes:

Yira plaza O´Byrne
yiraplaza@gmail.com

Periodismo: un nuevo relacionamiento con las audiencias

2010-06-25T14:32:00.000-05:00

La revolución colaborativa

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Relación arte, ciencia y tecnología

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Crónica digital

2010-05-09T20:55:00.001-05:00

Crónica digital

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Periodismo digital

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Twitter

2010-04-04T15:48:00.001-05:00

Usos periodísticos de Twitter - Casos y experimentación

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Tierra 2.0 o el mundo-google

2010-03-01T11:14:00.000-05:00

Por Mauricio Hoyos
Estudiante de periodismo, Universidad de Antioquia.
maxgallinazo@gmail.com

El ciberespacio es el vasto mundo. Un reto. Un salto comunicativo con serias implicaciones en el futuro de la humanidad (si hay tal cosa).

Google es quizá la empresa más práctica del momento. En el año 98 le fue otorgado el premio Príncipe de Asturias de Comunicación, que había sido otorgado antes a revistas tan prestigiosas como Nature y Science. El premio se le concedió por su “contribución decisiva al progreso de los pueblos, por encima de fronteras ideológicas, económicas, lingraüísticas o raciales”. También por “favorecer el acceso generalizado al conocimiento”. Don´t be evil, es el extraño slogan de la marca que en cuestión de pocos años se convirtió en la marca más importante del mundo. ¿Por qué? Ya no era el tiempo General Electric o Cocacola, es el tiempo Google, el tiempo www, el tiempo dont´t be evil, niño. Usa Google.

Es claro que un hombre sin e-mail puede vivir como ha vivido tantos miles de años, pero un hombre sin e-mail no es un hombre Google, es decir, es un anticuado, un viejo, no será recordado. Google es la posibilidad de acceder a un vasto circuito cerrado, que se expande, que no tiene límites. Todo está hecho de información. Y Google es la gran metáfora de nuestro tiempo. Cientos de miles de cabezas peludas con gafas de aumento y dedos hábiles procesando el futuro. El futuro de los negocios, el futuro de las bibliotecas, el futuro de la educación.

La Internet fue profetizada. Cuando llegó el año 1984 muchos intelectuales, inclusive los criollos, escribieron señalando la realidad de la metáfora orwelliana. Un gran hermano, sí, pero la distopía de 1984 no se cumplió a cabalidad en su parte más macabra. Hemos sabido permanecer libres todavía, el sistema nos obliga a ser adeptos, pero todavía podemos no tener televisión sin ser criminales, o podemos tener muchos libros tristes y no llegará nunca un escuadrón de la quema de libros. Podemos respirar. Y quien rechace la web hoy día es seguro que tiene un sitio para difundir sus ideas por Internet.

Cuando Umberto Eco habla al respecto dice: “Hoy existe el peligro de que seis mil millones de personas tengan seis mil millones de enciclopedias distintas y ya no puedan entenderse entre ellos para nada”. A don Eco le preocupa la incomunicación a la que lleva todo esto, que en vez de unir desuna, que en vez de favorecer el consenso favorezca el disenso. Algo de eso ocurrirá. A quienes les preocupe que algo pase con la web seguro eso pasará. Porque la web es el mundo, el “espejo del mundo”, en palabras de William Ospina, a quien no le preocupa la Internet tanto como los hombres, que allí están pintados con precisión.

Es el reino de la libertad. Si es que se puede hablar de tal cosa. Yo pienso en la libertad cuando me siento frente a Google y tecleo. Ese tecleo es el futuro. Ese tecleo es la omnipresencia. Díganme sino es útil para un periodista ser omnipresente. Aunque sea un poquito.

Si quiero escuchar algo lo escucho, hago uso de mi libertad anárquica de descargar la música del mundo sin pagar nada. Beethoven estaría feliz de ser vendido en los semáforos de la web 3.0, Vivaldi se alegraría al ver un fragmento de su estación invernal en una película de Chan-wook Park que cualquiera puede ver On line. Ay! el cine. A mi no me gustaba el cine hasta que tuve Internet. Con Internet descubrí que lo que no me gustaba era las salas de cine, las reuniones de espectadores, los cineclubes, etc. Y así, lo mejor de los foros en Internet, además de las opiniones que se recogen, es no tener que participar en ellos. Así los comentarios. Es el valor del silencio. Es el valor de la invisibilidad.

Es algo con el tiempo, algo con la abolición del tiempo. Algo que todavía no se celebra en público pero que yo celebro en privado.

El pasado tiene un lugar en la red como todavía lo tiene en las viejas películas, en los viejos libros, en los viejos papiros. Cuando el escritor Héctor Abad Faciolince se refiere a Google habla de su “biblioteca de Babel personal”. Quizá Borges estaría feliz de la dicha con una página donde pueda oír en todo momento la voz de los muertos (yo los oigo en http://www.palabravirtual.org/). Los muertos queridos tienen su tumba también en las cientos de miles de fotografías. Hace poco un escritor hizo una lista de cosas interesantes que podían verse en Youtube, entre ellas había cosas como: Picazzo pintando, Bela Lugosi haciendo su delicado papel de Drácula, etc. Y si se busca un poquito más, podría uno toparse con cualquier cosa, desde una entrevista a Ciorán hasta una bailarina famosa en sus mejores años (Bettie Page, buen ejemplo) moviendo las caderas.

El mundo se mueve y el universo paralelo de la Internet cumple el mismo sino. El periodista puede incluso insolarse de información. De ahí que su papel siga vigente, debe ser crítico, audaz, debe tener los ojos limpios. Y no sería todo eso sino pudiera establecer la mayor cantidad de matices y contrastes. Comparar todas las informaciones. Ser tan bueno como Google permite que sea.
“El trabajo de investigación, que antes me tomaba días inmerso en las secciones de publicaciones periódicas de las bibliotecas, ahora se puede hacer en cuestión de minutos”, dice Nicholas Carr en un artículo traducido para Arcadia y publicado el año pasado con el sugerente título “¿Será que Google nos está volviendo estoopidos?”. El señor Carr habla de las grandes ventajas de “una memoria artificial perfecta” (al decir Clive Thompson) pero se queja, principalmente, de que sus años de navegar por Internet ha afectado sus capacidades mentales, dice: “Y lo que la red parece estar haciendo, por lo menos en mi caso, es socavar poco a poco mi capacidad de concentración y contemplación”. Por supuesto, los estudios científicos así lo confirman. La herramienta transforma al hombre, pero el “ser” del hombre nunca ha sido inmóvil. Y si un lector moderno no puede vérselas con Guerra y paz de Tolstoi no creo que la culpa sea de Google. Quizá se deba a su naturaleza impaciente. El hecho de que el lenguaje en la web se haga más conciso, no lo seca de ideas. La brevedad con la que los medios quieren entregarlo todo, la rapidez, la eficacia, la relojería del lenguaje, son sus grandes virtudes. El haikú japonés ha sido de la poseía más expresiva que el hombre haya escrito, este de Basho, por ejemplo:

A la intemperie,

se va infiltrando el viento

hasta mi alma

Así, no es extraña la gran simpatía por algo como Twitter, que los medios han acogido con premura y muchos periodistas ya tienen por herramienta de trabajo. Pero, por supuesto, las herramientas como Twitter no representan la abolición de la explicación detallada.

Sobre todo, lo mejor de Internet es que está situada en un tiempo muerto. Siendo la distancia recorrida por los bits a la velocidad de la luz, qué festín.

El periodista es ahora el Sherlock Holmes de ese océano de luz. Puede ser un hombre ilustrado o un idiota. Puede competir, borrar la competencia, o trabajar en grupo y en línea con muchos otros reporteros.

Con el tiempo, sí, el usuario de la red será más conciente de su tiempo en la red, porque la red no tendrá sentido sino en su relación con la realidad. Para mí es así.

Muchos se burlan, por ejemplo, de lo banal que resulta todo en Facebook. Pero es la lactancia de un nicho para el pensamiento. Primero es reconocerse. Vernos las caras. Darnos cuenta que compartimos mundo. Con el tiempo van germinando y floreciendo las ideas para transformar ese mundo en un lugar distinto. Las movilizaciones del año pasado iniciadas desde Facebook, por ejemplo, son ya acciones concretas, es decir, acciones políticas sólo posibles en nuestro siglo de vértigo.

Es el principio de lo que auguraban los sabios desde la antigüedad maya con su “mente solar” representado por el signo del águila atravesando el cielo, hasta los científicos post bomba atómica. Se instala poco a poco la noosfera de Vernadsky y Teilhard, augurada el siglo pasado.

Ya no es el tiempo de las gigantescas salas de redacción. Ahora el periodista puede tener la sala de redacción en la cabeza, ser su propio editor multimedia. Y también, más que nunca, ser dueño de sí, decir lo que quiera, sin más guía e inspiración que sus lectores. Ah, esa rabiosa independencia necesaria para desenmascarar lagartos y gusanos, también para despetalar flores o mundos.

Hemos visto cómo en ocasiones se cometen violaciones contra la libertad de prensa. Irán, China, entre otros, hacen lo que pueden por bloquear el pensamiento de los que “opinan” diferente. Es claro el papel político que puede cumplir la red utilizada con planificación (la campaña de Obama no hubiera sido lo mismo sin Internet, decían los analistas de entonces). Las redes de software libre cómo Linux ya hacen tambalear a los grandes monopolios informáticos y los activistas demuestran que mucha inteligencia en el manejo de la información puede estar disponible al servicio de causas nobles. Los Zapatistas de Chiapas son un buen ejemplo de una comunidad que sabe usar la red. Si en algún momento hay que hacer la revolución, Internet será un importante campo de batalla. Ya lo es.

Se ha repetido hasta el hartazgo que ahora cualquiera con un blog y un poco de buena disposición puede llegar a ser periodista. Claro que sí. Pero el periodista de barrio puede no tener el gusto por el análisis que ha de necesitar el buen periodista, que puede ser tan cósmico como quiera, tan local como quiera, tan planetario o interplanetario como quiera, si cumple su trabajo de informar oportunamente lo que ha de ser informado. Sin análisis, todo es mera información, se niega el conocimiento. La información en sí misma es verborrea.

Como un periodista tiene su razón de ser en el lector o receptor de su mensaje, es claro lo útil que le resultará conocer cada día más a sus lectores, como permite la web. Y esa interacción, esa conexión instante a instante con los lectores hará que su oficio de informar sea más conciente y también más eficiente. Cada hombre ha de tener a sus periodistas de confianza como amigos, como el lector de novelas tiene a su novelista preferido. El amante del mundo ama a quien mejor se lo cuenta.

Abundan las herramientas para el periodista moderno. Facilitan la investigación. Pero así como una buena cámara no hace a un buen fotógrafo, las herramientas no reemplazaran el ingenio humano. Cuando la casa de un pintor está rebosante de herramientas, colores, lienzos, puede comprobar que su obra es también vasta y variada. El periodista, debe proceder como un intelectual en su lucidez, debe ser tan disciplinado como un artista que pule su obra para que sea aguda y penetre en la entraña del lector. Sí, los mejores periodistas que conozco son artistas de oficio, tienen cada párrafo de sus notas como una estrofa de la poesía inmensa de los acontecimientos espontáneos.

La voz de los que no tienen voz. Los nuevos formatos audiovisuales como una herramienta de denuncia social

2010-02-12T17:32:00.001-05:00

“El cine no sólo nos presenta a seres de carne y hueso, sino a los sueños de esos seres también convertidos en carne y hueso. En este sentido, el cine alcanza ese punto del espíritu donde la vida y la muerte, lo real y lo imaginario, el pasado y el futuro, lo comunicable y lo incomunicable, lo alto y lo bajo, dejan de percibirse contradictoriamente”.

André Breton.

Transformación social, estas dos palabras son características de la revolución digital. El mundo entero está asistiendo a un cambio que abre nuevos horizontes informativos y en el cual los productores y consumidores de información actúan en un mismo nivel. Técnicas como el vídeo, antes reservadas para los expertos, son ahora parte de la cotidianidad. Canales de televisión y redes sociales se encuentran invadidos de denuncias, la voz de los que no tenían voz está resurgiendo entre las tinieblas. ¿Asistimos a un cambio donde la democratización y la falacia podrían llegar a ser equivalentes?

Esta pregunta es de doble filo, tan ambigua como hablar de una verdad absoluta. Lo que sí es cierto, es que los contenidos locales y los temas no presentes en la programación tradicional de televisión hoy se encuentran en Internet, albergados en videos testimoniales y denuncias que son difundidos a través de las redes sociales o de proyectos personales y colectivos.

Vale la pena mencionar en este punto que muchos de estos productos audiovisuales pueden ser considerados parte del movimiento que en 1991 fue llamado Microcine durante el Festival Underground Total Mobile Home Microcinema de San Francisco . Al hablar de microcine se hacía referencia a un “estilo intimista, original, y realizado con equipamientos como Video Hi-8, DV o cine 16 mm” . Según lo expone Lucas Bambozzi , han entrado a hacer parte de esta categoría los cortos de animación, experimentales, documentales y los llamados film de “garaje”. Puede agregarse que, debido a los avances tecnológicos otros formatos de video, como los producidos con celulares y llamados comúnmente celumetrajes , están tomando protagonismo dentro de este universo, en el cual la calidad de la imagen o la búsqueda de la alta resolución quedan en segundo plano y se da paso a nuevas posibilidades donde la narrativa, la visualización y la difusión tienen libre albedrio .

La publicación de video en Internet y la posibilidad de que todas las personas, por el solo hecho de contar con un equipo, conocimientos básicos y conexión, puedan denunciar lo que está sucediendo en el mundo real, abre un interesante horizonte de hibridación de medios y géneros para el mundo audiovisual. Las páginas de Internet se convierten en embrionarios canales televisivos que distribuyen online su pensamiento, material que en muchas ocasiones transgrede las barreras de lo virtual y pasa a formar parte de las imágenes que pueden observarse delante del sofá.

En los canales online, siendo Youtube el mayor protagonista de esta saga, se pueden abordar temas que son censurados, ya sea porque son demasiado locales, alternativos o incómodos para las audiencias tradicionales. El “microcine de denuncia” tiene su espacio en la red y en la producción de este nuevo formato no solo actúan los autores; las obras pasan a convertirse en un tejido colaborativo en el que todos tienen voz, voto y el poder inminente de transformar la materia prima en un nuevo producto o en uno derivado.

La denuncia audiovisual: ¿estamos frente algo nuevo o novedoso?

Tradicionalmente, el cine ha sido un espacio de denuncia social. No es un misterio que por medio de la “pantalla grande” se han dado a conocer secretos de la historia, se han publicitado movimientos políticos, se ha informado y se ha censurado . Si se mira el microcine desde esta perspectiva, la posibilidad de denuncia es algo novedoso, más no nuevo dentro del mundo audiovisual. No obstante, si se analiza el fenómeno desde los puntos de vista sociales y de las masas, podría considerarse nueva la posibilidad de participación y la fuerza accionaria que entre la humidad teje la Internet.

El pensador Graham Gordon, en su libro “Internet. Una indagación filosófica” (1999) fundamenta desde los saberes filosóficos y políticos la aparición de la Internet como una nueva tecnología. En el primer capítulo del manuscrito, Graham sitúa las posiciones que ocupan los amantes y los detractores de la tecnología, es decir los tecnófilos y los neoludditas. Los primeros, según la clasificación a la que remite el autor, son receptivos a cualquier clase de novedad tecnológica, mientras que los segundos recelan las tecnologías y prevén en ella peligros sociales. Finalmente, jugándole a la posición de los neutros, el autor hace referencia a “lo que deba ser tomado” de la Internet, sin condenar las posiciones de la magnífica o demoniaca construcción que se teje en la red.

Es en el segundo capítulo donde Graham Gordon se ocupa de la Internet como un invento nuevo o novedoso, siendo este el punto de partida para dar una aproximación a la pregunta de si es la denuncia audiovisual en Internet nueva o novedosa. El autor afirma que los inventos verdaderamente nuevos son aquellos que provocaron transformaciones entre la humanidad. Establece, por ejemplo, que fueron nuevos el ferrocarril, la rueda y la imprenta. Mientras que, clasifica dentro de la categoría de algo meramente novedoso, la máquina de afeitar. “Las tecnología verdaderamente nuevas trajeron maneras hasta entonces nunca imaginadas de llevar a cabo los deseos humanos reiterados” . Esencialmente, lo nuevo se distingue de lo novedoso por las transformaciones sociales a gran escala que produce. No obstante, las transformaciones a gran escala necesitan no sólo del invento sino de su popularización, de su producción masiva destinada al consumo de masas. En este punto es necesario tener en cuenta al capital y a su reproducción ampliada llevada a cabo a través de la difusión de las nuevas tecnologías. Internet debe de estudiarse entonces, según la posición de Graham, desde dos coordenadas básicas del saber: la satisfacción de los deseos y las necesidades; y la transformación socio-política del mundo.

Puntualmente, el autor analiza el fenómeno de la televisión y de la virtualidad. Primero, se pregunta por las necesidades a las que responde la televisión: entretenimiento e información. Respecto del primero, se cuestiona si el entretenimiento es mejor o peor que la información y afirma que en algunos casos la televisión podría ser considerada como algo semejante al cine pero que resulta más económica y asequible para los hogares. Cuando el entretenimiento se conjuga con la información adquiere una nueva categoría que da paso a nuevas perspectivas de cambio donde el poder y el conocimiento se entremezclan entre dos vías, una negativa y la otra positiva.

Anota Graham que la televisión no ha modificado significativamente las formas de vida socio-políticas, aspecto que si logró la radio en 1930. La radio acabó con las reuniones públicas sustituyéndolas por la propaganda radial y la política se homogenizó estatalmente. “La televisión no supuso un cambio significativo respecto de la radio, sin embargo, se dice que el poder de control propagandístico aumentó con ella” .

Si se le suma a la televisión las bondades y problemas traídos con la llegada de Internet, nos aproximamos a un nuevo universo de análisis. Por ejemplo, si bien la televisión y la radio eran hasta hace poco unidireccionales, la llegada de las tecnologías informáticas ha cambiado la forma de relacionarse entre autores y espectadores. El espectador ya no es meramente pasivo, puede interactuar, puede convertirse en actor y coautor, de este modo aumentan sus posibilidades de elección. Sin embargo, el concepto de verdad, hasta ahora construido, pasa a un segundo plano, abriéndose así nuevas posibilidades y más de dos caras para una misma moneda.

Es prematuro tratar de clasificar el “microcine de denuncia” dentro de las categorías de nuevo y novedoso, lo que sí es cierto es que la llegada de los nuevos formatos audiovisuales y la masificación de las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) han dotado al ciudadano corriente de poder, un poder relacionado con las necesidades humanas. Desde este punto de vista, la red podría ser calificada como algo verdaderamente transformador.

Denuncia: la acción y el efecto

Etimológicamente, denuncia quiere decir acción o efecto de denunciar y lo social hace referencia a todo lo relacionado con la sociedad. Portales en Internet, como es el caso de Denuncia Social le apuestan a la participación ciudadana con un único requisito: no quedarse callado.

Un aspecto que definitivamente ha facilitado este nuevo accionar es la masificación del software libre. Por ejemplo, Sin Antena es una página de televisión libre por Internet, un laboratorio audiovisual que sienta su filosofía sobre el uso del software libre al servicio de las temáticas sociales. Afirman desde sus principios: “Buscamos no poner como objetos de curiosidad esas experiencias por las que nos interesamos, sino que pretendemos que estén junto a nosotros formando parte de nuestro quehacer televisivo, rompiendo de esta manera las mediaciones periodísticas” .

Proyectos como este pueden verse en varias direcciones URL del mundo. Un caso concreto de denuncia, que ha pasado a convertirse en un ejemplo de apropiación de las TIC entre los entornos locales es Hiperbarrio en Medellín. Bajo el lema: “Historias locales, audiencia global”, han logrado dar a conocer la comunidad de la Loma gracias a la autopublicación y a las formas de expresión brindadas por la Internet. De este proyecto, que hace parte de la organización Global Voice On Line, hacen parte diferentes recursos multimedias que pasan por el microcine, pero que no abandonan la escritura, la fotografía y en algunas ocasiones los sonidos.

Siguiendo el recorrido por el mundo y llegando a Chile, aparece Playa Ancha TV, un informativo que haciendo uso del videoblog informa sobre lo que acontece en Playa Ancha, un cerro que es considerado mítico dentro de la ciudad de Valparaíso. Básicamente, la voluntad de estos cuatro ejemplos, se centra en ofrecer una visión distinta a la de las cadenas televisivas tradicionales, impulsando así la palabra de la ciudadanía.

Estos videos trascienden a ser canales promotores de la justicia. Un caso concreto es el de la red OneWorld.net que lleva varios años informando sobre derechos humanos, medio ambiente, economía, libertad de expresión, salud, política, conflictos y guerras, siempre escuchando de frente la voz de los que no tienen voz.

Pero, ¿qué más hace falta para consolidar esta clase de movimientos donde el microcine de denuncia sea una realidad mundial? En primer lugar podría hablarse de la conectividad internacional y de la disminución de la brecha digital, principalmente en países subdesarrollados. En segunda instancia, para seguir promoviendo el video de denuncia se hace necesario enseñar a filmar y apropiarse de los medios de comunicación como un mecanismo para el desarrollo social. Así como lo ha realizado la red Video Volunteers que tiene como objetivo dar voz a las comunidades más desfavorecidas. En el mismo orden de ideas existe el proyecto Witness que enseña a los defensores de los derechos humanos a utilizar el video para proyectar una luz, transformar la historia y hacer uso de la comunicación como una de las herramientas más poderosas hasta ahora conocidas.

Con la llegada de Internet y la difusión de los pequeños formatos, acogidos bajo el término microcine, se dejan sobre el tapete nuevas posibilidades de ver televisión, nuevas formas de narrar que aun no han sido explotadas. Un entorno audiovisual comunitario donde el experimento, el acceso global y el poder descentralizado sea una realidad internacional. Solo queda esperar a que Internet, tenga un poco más que 15 minutos de fama.

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Cibergrafía

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•   http://nativosinteractivos.wordpress.com/2009/07/16/celumetrajes-by-mara-balestrini/ 2010:01:01.

•   Microcinema – Revolución digital en el audiovisual http://www.microcinema.com/ 2010:01:01

•   Fluxus - Festival Internacional de Cine en Internet http://www.fluxusonline.com 2010:01:12

•   Videoblogs.com http://www.videoblogs.com/ 2010:01:01.

•   http://www.festivalpocketfilms.fr/ 2010:01:01.

•   http://microcinesnorte.blogspot.com/ 2010:01:01.

Por: Perla Toro.

La revolución de los medios sociales

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Video recomendado por la diseñadora web Ana María Builes.

Taller periodismo digital

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Taller Periodismo Digital

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Nosotros el medio

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Periodismo Participativo

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Presentación basada en el libro Nosotros, el medio escrito por Shayne Bowman y Chris Willis. Traducción de Guillermo Franco.

Francis Pisani y el periodismo digital

2009-11-17T16:46:00.000-05:00

Francis Pisani, columnista (Le Monde, El País, Reforma), habla sobre el ocaso del periodismo tradicional versus el nuevo periodismo participativo de los no profesionales.

Telemedellín 2.0: una mirada a la televisión en Internet

2009-11-02T10:16:00.000-05:00

Yan Camilo Vergara

¿En qué consiste la experiencia?

Hemos desarrollado y lanzado la estrategia Telemedellín 2.0 como una forma de afrontar la creciente oferta de canales de televisión y con el fin de aumentar la cobertura del Canal por medios distintos a la misma televisión. Con Telemedellín 2.0 dejamos de ser un canal de televisión y nos convertimos en una plataforma de contenidos que utiliza la tv y la web en distintas comunidades con miras a convertirnos en un medio colaborativo, en el cual la audiencia pueda construir contenidos, opinar y participar de la propuesta temática de telemedellín. En otras palabras, utilizamos las redes sociales y las herramientas tecnológicas para salir al mundo a buscar a nuestra audiencia, no nos limitamos a esperar que los televidentes nos encuentren en medio de la parrilla de programación. Como canal de la ciudad de Medellín, otro de nuestros objetivos es vender la imagen de la Ciudad, esta es otra razón para el montaje de la estrategia, dado que nos ha servido para establecer contacto con antioqueños residentes en el exterior, quienes desde 69 países han podido acceder a contenidos locales y participar de nuestra programación.

Telemedellín 2.0 va más allá del modelo con el que nacimos como “canal” de “tele” - “visión”. Dos conceptos que cobran protagonismo cuando se hace necesario hablar de “la ubicuidad” innata del hombre contemporáneo y se gesta la necesidad de “estar disponible en todos lados”. De esta manera se hace necesario que el televisor e incluso el computador de escritorio y los portátiles, trasciendan la dependiencia espacial y aparezcan los dispositivos móviles como una estrategia comunicacional que cumple el objetivo; estar conectados todo el tiempo.

Razones que justifican la implementación de la estrategia

La razón más importante para desarrollar Telemedellín 2.0 es cumplir con el principal objetivo de la comunicación pública cual es convertirse en una plataforma de doble vía para la construcción de contenidos. El eslogan del canal: AQUÍ TE VES, se ve materializado en esta estrategia que busca generar cercanía con la audiencia, dejando de lado el concepto numérico del rating y entrando a la creación de comunidades como una apuesta al futuro de esta plataforma de comunicación pública.

Otra razón es la necesidad de mostrar al mundo la transformación de Medellín, para lo cual Telemedellín es el medio ideal dado su perfil de programación y su carácter ciudadano, así como su disponibilidad para producir eventos de ciudad como Feria de Flores, Alumbrado Navideño, festival ALTAVOZ y en general todos los eventos que tienen el potencial de mostrar al mundo la nueva imagen de la Ciudad.

Estar conectados con el mundo no sólo significa un reto para tecnología que implementamos en el reto de “ser parte de este mundo”. Significa decir a los 4 vientos, aquí estoy siendo partícipe, contruyendo ciudadanos, dando ejemplo, pero igualmente mostrándome vulnerable en momentos difíciles porque esa es nuestra esencia, transmitir nuestros sentimientos a través de las imágenes, los textos y lo sonidos que produce una ciudad región en desarrollo.

¿Cómo se ha desarrollado?

El año 2008 marcó el camino a recorrer para que el anterior modelo de comunicación 1.0 pudiera dar el salto a un “Dos punto cero” claro en donde “la apropiacion” por parte del televidente nos permitiera abrir esa ventana al mundo y exportar incluso un “que día tan hermoso esta haciendo en Medellín” como una expresión de alguien que quizo hacerlo y se lo dijo a todos nuestros fans en una comunidad social como Facebook.

“Dos punto cero” más que una tecnología de la información, implementada como estrategia de comunicación bidirecciónal, es una una actitud de producción de contenidos colaborativos que nos ha permitido enfrentarnos a la idea de la construcción colectiva. Para ello, la transformación de nuestro sitio web hacia un portal multimedial desde el año 2008 nos abrió el camino para que nuevas instancias de interación web como los blogs, los foros, los chats, lo comentarios y las calificaciones de la calidad de los contenidos por parte de los usuarios nos permitieran en 2009 dar al salto hacia las comunidades sociales y comprender el verdadero panorama contenporáneo de la interación en línea con nuestros televidentes.

El uso de redes sociales como Facebook, Twitter, Flickr, Vimeo, Delicious, Livestream entre otras nos ha permitido ser consecuentes con la filosofía contemporanea de “no desarrollar nuevos medios de interacción sino de integrar los existentes”. Es asi como através de estos grandes nuevos medios que hemos consolidado un modelo basado en la integración que busca basicamente potencializar los contenidos audiovisuales que se producen desde un canal de televisión.

Al lanzar la idea de que “no sólo somos un canal de televisión” le estamos diciendo a nuestros televidentes y en este caso a nuestros cibernautas que ya cuenta con las mismas herramientas con las que interactua en sus circulos habituales para interactua con nosotros:

Facebook: Creamos un portal al que me puedo inscribir como fan, estar enterado de lo pasa en la ciudad, comentar, participar y al mismo tiempo ser productor de contenidos en la medida en que puedo convertirme en el corresponsal de un hecho noticioso cercano a mi. Aquí está la participación.

Twitter: el microbloggin o la cultura de estar comentando en tiempo real lo que pasa a mi alrededor lo vemos como la mejor oportunidad de estar produciendo contenido para un público, que aunque sea segmentado, se consolida como una masa crítica consumidora de contenido en línea que a su vez es multiplicadora a través del voz a voz al estilo Twitter.

Flickr: es una comunidad de artistas y fotógrafos que a través de la imagen estática nos permite acercarnos a todo un nuevo mundo de contenidos, que para el caso de la televisión que es imagen en movimiento, nos permite recordar momentos memorables de nuestras transmisiones en directo que construyen nuevamente una imagen de ciudad en movimiento.

Livestream: nuestra señal habitual en vivo y disponible las 24 horas a nivel mundial a través de un servicio de streaming de video que permite la conexión simultánea de usuarios ilimitados con posibilidad de retroalimentación a través de chat.

Vimeo:comunidad de video HD que nos permite ofrecer un producto audiovisual de excelente calidad y bajo demanda, es decir, el usuario tiene el control de lo que ve y puede comentar y calificar el contenido de los mismos.

Portal Noticias Telemedellín + Agencia EFE (noticias.telemedellin.tv): a través de esta herramienta, Noticias Telemedellín presenta un panorama completo de lo que pasa en la ciudad y gracias a la alianza con la Agencia EFE se provee un sistema de noticias internacional que nos integra al mundo y convierte a nuestro sistema informativo en un corresponsal vivo de Agencia EFE desde Medellín para el mundo.

Portal móvil y widgets (m.telemedellin.tv): la opurtunidad de estar disponible en todas partes nos permite llegar a todos lados cuando contamos con la integración del sistema informativo de Telemedellín a través de un portal móvil y widgets (aplicaciones desarrolladas a la medidad para ser descargadas en dispositivos móviles) que buscan acercarnos a esos usuarios avanzados que cada vez más demandan contenido a través de este tipo de dispositivos.

Esperamos que para el 2010 estas herramientan hayan evolucionado y con nosotros ya que más allá de la tecnología que empleamos, nuestra estrategia es una actitud ligada a nuestro apellido, aquí te ves.

¿Qué obstáculos se han encontrado en su implementación?

Indudablemente el principal obstáculo que se encuentra en una estrategia de este tipo es cultural. Cuando hablamos de redes sociales tenemos que ir mucho más allá de la simple herramienta y entender que el éxito de la estrategia depende en gran parte del compromiso de promoción y multiplicación que tengan los actores principales de la misma, en este caso realizadores u directores de programas, quienes deben sumar a sus labores el mantenimiento de las herramientas web y la continua creación y sumatoria de comunidades que alimenten sus contenidos. Por lo demás, la estrategia es novedosa y suma adeptos fácilmente, lo cual hace necesario un control muy estricto de lo que se publica y del respeto entre los participantes; sin embargo, eso lo consideramos un “buen problema”, el real problema sería que la estrategia no invite a participar, lo cual afortunadamente no sucede.

¿Qué aprendizajes han surgido?

Uno de los más importantes es la comprensión de que ésta es una herramienta dinámica que requiere constante actualización y mejoramiento, como también debe ser retroalimentada permanentemente con el público. Por otro lado el cumplimiento del “contrato de calidad” tácito que se establece con el público pues éste es cada vez más exigente debido a la promesa tecnológica que implica la cantidad de servicios que le ofrecemos a la audiencia: a mayor calidad mayor exigencia por parte del cliente. Por último lo más importante: sin historia no hay herramienta que valga; si bien la plataforma es muy valiosa e importante en sí, no debemos olvidar que lo realmente importante es lo que la mutre: las historias de ciudad, el protagonismo de la gente común y corriente y la información constante de la Ciudad. Sin ese insumo todo lo demás sería un esfuerzo en vano.

Innovación, creación o adaptación de las tecnologías administrativas

Telemedellín 2.0 se convierte el eje articulador de información escrita, fotográfica y audiovisual de la ciudad de Medellín al cual puede recurrir cualquie comunicador ya sea que pertenezca a la gestión pública o privada y encuentre inmediatamente información y contenido audiovisual de ciudad articulado y categorizado.

En este orden de operación Telemedellín 2.0 es un estrategia de integración de medios virtuales existentes administrada desde un mismo criterio llamado Medellín, ciudad región.

De esta manera Telemedellín 2.0 se consolida como un gran centro de prensa local y mundial en donde nuestra premisa de divulgación libre nos permite decirle al mundo, “toma nuestro contenido y cuéntale al mundo lo que es Medellín.

Efectos positivos para la entidad y para la ciudadanía

• La experiencia inicia en septiembre de 2008.
• Los cambios favorables en la entidad se encuentran respresentados en los incrementos de visitas al portal por parte de los usuarios que han empezado a ver en la herramienta una oportunidad de interacción directa con nuestra programación.

Sustentabilidad en el tiempo

Telemedellín 2.0 es una integración de comunidades sociales bajo una misma plataforma que permite una evolución dinámica en el tiempo y que no depende de desarrollos de software futuros para la entidad ya que se trata de la utilización de plataformas de terceros que evolucionan constantemente. Asi mismo el uso de estas herrramientas “gratuitas” bajo la filosofia de integrar miembros y acercar a nuestros televidentes a un nuevo mundo se fortalecen por si mismas y no dependen de una adminstración en específico o una política de turno.

www.telemedellin.tv
Documento preparado para Taller de Medios IV
Docente: Perla Toro – Universidad de Antioquia.

Ética y Sensacionalismo en el Periodismo Digital

2009-11-02T09:51:00.002-05:00

Ética y Sensacionalismo en el Periodismo Digital

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Los dilemas éticos del periodismo online

2009-11-02T08:58:00.002-05:00

11 recetas para el periodismo en la web

2009-11-02T08:55:00.000-05:00

Observatorio / Durante el Taller Editores Frente a la convergencia, que se realizó en Bogotá hace unas semanas, el maestro de la Fundación del Nuevo Periodismo iberoamericano -FNPI- Jean François Fogel elaboró una serie de recomendaciones para los periodistas que trabajen o quieran incursionar en el ámbito del periodismo digital. Estos son los 11 puntos de la propuesta de Fogel.

1. No dejar de ser periodistas: Más allá de los cambios que han causado los nuevos formatos y las nuevas tecnologías, los fundamentos de investigación, reportería y ética que rigen este oficio siguen vigentes.

2. Bajarse del pedestal: Internet ha terminado con la superioridad que los periodistas tenían frente a las audiencias. Hoy esta relación es horizontal, por eso, es necesario que los periodistas se liberen de su ego y aprendan a entender, valorar y aprovechar los intereses y la participación de las audiencias.

3. Generar debates: Internet es el medio de participación por excelencia. Su inmediatez, su facilidad de acceso y sus herramientas interactivas son el escenario perfecto para generar opinión, debates y desafiar a las audiencias a que se hagan parte activa de la información.

4. Sumergirse en la cultura digital: Es imprescindible que un periodista web esté al tanto y participe activamente en redes sociales, canales de información, blogs, comunidades y sepa aprovechar las herramientas de la web 2.0 en sus labores diarias.

5. Entender la base de los diferentes medios: En el tema de la convergencia es clave que el periodista sepa identificar los puntos fuertes de cada medio para saber qué recursos puede aprovechar de cada uno de ellos.

6. Conocer la narración multimedia: El periodismo online exige ir mucho más allá del texto. Hoy los usuarios necesitan contenidos con video, fotos, infografías, material descargable y enlaces a informaciones relacionadas. Para eso, se requiere tener muy claro los conceptos que exige la narración multimedia.

7. Coordinar comunidades online: Estar al tanto de la interacción social en la red es fundamental para acercarse a las audiencias, sintonizarse con sus intereses y darles visibilidad. Saber aprovechar el potencial que ofrecen las comunidades online es una estrategia clave para mantener un sitio dinámico empujado por la energía de los usuarios.

8. Leer estadísticas de tráfico y datos de los usuarios: Gracias a varias herramientas que existen en internet, los periodistas pueden tener una idea clara de cómo se comporta su sitio, cuántas visitas recibe, cuáles son los contenidos más apetecidos, que secciones y funcionalidades despiertan mayor interés y participación, entre otras. En general, las estadísticas que ofrecen sitios como Google Analytics y Alexa permiten seguirle el rastro a las audiencias y conectarse con sus necesidades.

9. Asumir el rol de autor, editor y publicar su propio material: La forma intuitiva en las que están diseñadas las herramientas web y la inmediatez que exige este medio, crean un escenario en el que una sola persona puede encargarse de todo el proceso de producción de contenidos.

10. Entenderse con los equipos de desarrollo tecnológico: Una de las barreras que enfrentan los periodistas que tienen algún emprendimiento web, es enfrentarse a un equipo de ingenieros que por motivo técnicos frenan sus iniciativas. Por eso, es importante que el periodista maneje los conceptos tecnológicos para tener argumentos a la hora de solicitar un recurso o una innovación.

11. Adaptarse a los ciclos de vida de la información: El ritmo vertiginoso de la web exige que los contenidos circulen, se complementen, se transformen, se enlacen con gran rapidez y le den paso a otros productos más relevantes cuando sea necesario. Es una lógica muy distinta a la de los medios impresos donde la información queda estática una vez publicada.

Blogs y periodismo

2009-10-31T16:15:00.002-05:00

Blogs Medios Digitales y Redes

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Un periodismo que se transforma

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